28.09.2011·充蜜

*
“玻璃是多么完美的发明啊！玻璃窗用来反射早晨和黄昏的太阳光真的很合适。窗户成了光的门道，反射着发光体的光线，其灿烂辉煌的程度仅次于太阳本 身。可以说这种发明预先考虑了其在大自然的安排中适当的位置。太阳带着问候升起，离开时与这世界道别，都对着我们的窗户。玻璃这种像固化的空气一般的物质，便用来取代不透明的百叶窗、暗淡的角质物或纸张，它能分外明亮地反射太阳的光芒！它与我们的文明和思想启蒙不可分离。令人鼓舞的是，这种智慧、才华或光辉属于人类的居所，而不只是崖壁、含云母的岩石和湖泊的专利。”

——《梭罗日记》

*
在梅兹的蓬皮杜艺术中心第三层，按照指定路线参观完所有展品后，人们总是会在与出口相连的巨大落地窗前停留，窗户右侧的墙壁上印了美国画家 Ellsworth Kelly的一段话“1949年10月，在巴黎的现代博物馆，令我记忆尤深的是，那些窗户比展品更能够吸引我的注意。”透过面前这扇落地窗，梅兹城的建筑、 街道、天空的颜色和路上的行人一一映在参观者眼中，而方才的展品——巴尔扎克的睡袍雕像、楼梯上的蒙娜丽莎、蜂蜜翅膀面具、夏加尔的《婚礼》、布拉克的提琴、本的万物杂货店、Bernd and Hilla Becher忧伤的巨型机械厂房、索尼亚·德洛奈的彩色波点、亨利·卢梭的密林……它们已经与参观者暂别了，却在这里以另一种方式在人们的视线中重组，在街巷、郊野、屋顶、公园、商店和行人的面孔上重新被找到。那是个晴朗的下午，蓝色——和康定斯基的天空与米罗的梦别无二致，毫无疑问，他们的创作需要仰赖对天空的凝视。浩瀚的城市里，寄托着艺术家们的灵魂，有些被凝固和雕琢成具象物品收藏在博物馆中，而更多的还留在博物馆外浩瀚的空间内，因此，此刻人们所凝视的，是一件浩大而无垠的展品，是所有展品原始的模样，是它们的质材。窗内的物件与窗外的景致分享着这座城市的永恒，它们通过玻璃窗被联系到一起，在参观者的脑中产生一种朦胧的化学反应，那些艺术品的创造过程似乎已被这狡黠的玻璃窗参透，然而它只是以一种密术微微传递给参观者。

今天的报纸上登出梅兹蓬皮杜中心的大幅广告：自2010年5月开馆至今已有一百万参观人次。我不禁回忆起去年秋季的蓬皮杜之旅，首先想起的，是那扇落地玻璃窗前的情景，人们皆像第一次凝视这座城市时那样，兴奋、略带惊讶地迷恋上了它。